八戒体育张洪荣 全国第十三届书法篆刻展两体入展作者1978年，我出生于贵州省的一个小山村。20世纪八十年代的贵州农村学校还处于民办阶段，村里具有初中文化会写毛笔字的人凤毛麟角，只要有点文化的人，即可担任老师。有一位老先生，他经常给村里人写神榜、写对联，人称“老秀才”。在我年幼时，每逢年关，父亲都会用心的准备一桌酒菜，恭敬地把老先生请回家写春联。老先生好酒，常常脸喝得通红，醉态可掬。然而，只要一拿起毛笔则是另一番样子，判若两人，忽然变得精神矍铄，百字立就。那时，我便梦想着有一样的笔。后来到县城读初中，存了一个月的生活费，终于买到了第一支毛笔，再又买了一瓶火炬墨汁，然后开始在课余时间照着课本上的印刷字写起来，无师无帖，自得其乐。进入高中后，我在新华书店买到了人生中的第一本字帖，是叶圣陶先生题字的《中学生字帖》和柳公权的《玄秘塔碑》。后来又陆续买了几本，都是柳公权的名碑字帖，当时基本没机会看到其他字帖，但对我来讲，能见到一本字帖已经十分满足。

　　一位名家曾说：“自学书法等于。”现在想来也有道理，我那时每天都花大量时间写字，用功不可谓不勤，却始终是在门外。所幸2004年得遇安顺书法家郭堂贵先生，得先生不吝赐教，我用了三年时间学习了《元怀墓态》和《元倪墓志》，对楷书的用笔和结字有了一些认识。2006年，于旧书店遇见明代书法家王宠的小楷《游包山诗》，喜出望外，随即被它含蓄凝重、寓巧于拙、疏朗空灵的特点吸引，我似乎找到了某种心灵上的契合，开始尝试用王宠笔意写魏碑，使书法既有北碑的厚重朴拙，又有帖的飘逸散淡。至此，我的学书之路开始有了方向，甘心“为伊消得人憔悴、衣带渐宽终不悔”，把书法作为终生追求。

　　我醉心小楷十余载，初临钟王，用心于王宠，近岁稍涉赵孟頫，再回到王羲之的《黄庭经》时稍得新境八戒体育。对于小楷的学习，我认为学王宠小楷可得结构之空灵，学褚遂良可得用笔之灵动，学虞世南可得气息之典雅，由此上追王羲之小楷，可作一途径。今人小楷多杂行书意，看似活脱灵动实则沉稳不足，法度稍逊，总不如虞世南八戒体育、王羲之含蓄之美。究其原因，实是心不静、思不纯，不肯在细节上下功夫。明窗净几、铺纸濡墨，平静中写上几行小楷，自能使人心平气和。练习小楷还让人养成细致严谨、观察入微的习惯，对学习行草书也是很有好处的。我在小楷创作中力求和时风拉开一些差距，要求线条凝练厚动而自然，结构疏朗。

　　我这几年的行书主要学习宋代大书法家苏轼。有关苏大学士的博学多才、潇洒机智，在民间故事中多有流传，小时候常听人说起有关他的故事。再后来，读到了他的诗词文章八戒体育，更是惊为天人。我崇拜苏轼，坡翁书以意胜，所谓“我书意造本无法，点画信手烦推求”，得自然之妙，文人气跃然纸上。对于行书的学习，如果只机械地学习某一家某一帖，则容易陷入简单和板滞。我们要把所选的学习对象作为一个圆心，围绕这个圆心去拓展。如学习苏轼行书，若只盯着有限的十几个帖去学习，未免太单调乏味，我是把他放在整个的宋人书风中去学习。一个时代有一个时代的风貌，总有类似的东西，黄庭坚、米芾很多字都和苏体有类似之处，即使字势的不同也能相互补益。

　　要写好行书，必须过笔法关和结字关。赵吴兴《兰亭十三跋》有云：“书法以用笔为上，而结字亦需用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”在用笔上，我主要从研究二王体系入手，对于阁帖中魏晋行草书的练习，使我对线条有了一定的认识，书法是线条的艺术，笔法的合理运用才能写出一根具有橡皮筋般有弹性的线条。以二王为代表的魏晋书风是我们一个绕不过去的坎，中庸、典雅、自然，常常练习不仅能使我们的手部肌肉得以放松，用这种技法来写宋人书风更纯、气息更典雅。书道漫漫，吾辈不可得意忘形，更须上下而求索。

　　黔艺空间由中国美术学院学生联合创办，致力于中国传统文化的传播与文化产业的融合，集艺术名家工作室、书画图文装帧设计、艺术教育、艺考动态、高校艺术交流、艺术家宣传与推广、艺术精英孵化、艺术机构宣传与推广、艺术馆运营、专题性展览、文房四宝、艺术品鉴赏与收藏等多个文化产业为一体。黔艺空间艺术平台运营内容主要为网络线上媒体宣传与推广，包括艺考动态、艺术家宣传与推广、高校艺术交流、艺术精英孵化、艺术机构宣传与推广、艺术馆运营、专题性展览、艺术品鉴赏与收藏等，为广大艺术家提供高品质服务。